Yves Normand peintre abstrait / abstract painter         

" ...soumettre le particulier à la force de l'ensemble..."

     Une oeuvre qui ne se laisse pas facilement approcher par les mots tant Yves Normand lui-même craint le verbe réducteur. Ainsi les titres des tableaux (En gris presque, Longuement nuancé, Turquoise vivement...) évocateurs avec légèreté, proches de l'éclipse ne cherchent pas à illustrer ou à révéler émotion ou intention, mais à solliciter  l'imaginaire. De la pudeur... oui beaucoup de pudeur. L'artiste s'efface derrière la toile qui devient proposition, adresse à votre sensibilité et à votre regard. Des harmonies à recevoir à la manière d'une pièce musicale, loin de toute figuration réaliste.
     A l'origine, une surface à animer. Une idée restreinte - celle d'un contraste ou d'un accord - capable d'accueillir le hasard, de l'enrichir et de le nuancer. Travail de construction où l'on doit tirer parti de l'imprévisible avec rigueur et vitalité. "Appeler les couleurs et laisser pousser les formes, solliciter les nuances, oublier le tremblement des violences effacées, ordonner l'harmonie des lumières impaires, repousser la référence à une quelconque nature, soumettre le particulier à la force de l'ensemble est une aventure bien concrète", écrit Yves Normand. Et le peintre avance grâce aux taches de couleurs, aux tracés, à la touche jusqu'au point d'équilibre "forme d'accord entre la géométrie de la composition et l'énergie de l'action". Le duel entre l'artiste et le matériau est terminé. Le spectateur peut désormais deviner les frémissements d'une zone bleutée, substance fluviale ou aérienne, matière mobile de nos rêves. Apprécier le presque rien d'un gris léger qui dévoile un rose pâle. Être séduit ou heurté par des passages contrastés aux couleurs vives, terres d'affrontements et de rencontres qui délimitent lignes d'horizon ou lignes de fracture. L'oeil poursuit son chemin et devient mouvement comme l'oeuvre d'art nous y invite.

Nicole Grangier
Catalogue de l'exposition Yves Normand, au Musée de Belfort, février-mai 1999
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